對于音樂產業(yè)而言，這是最好的時代，也是最壞的時代。數(shù)字技術的發(fā)展，為音樂的傳播創(chuàng)造了得天獨厚的條件，也為音樂的版權保護帶來了前所未有的挑戰(zhàn)。

　　作為我國首個著作權集體管理組織，1992年成立的中國音樂著作權協(xié)會（下稱音著協(xié)）主要負責為詞曲作者管理音樂作品的表演權、廣播權、復制權和信息網絡傳播權。音著協(xié)的發(fā)展，見證了我國音樂產業(yè)在傳統(tǒng)和數(shù)字環(huán)境下的變遷，也參與并印證著我國音樂版權保護的發(fā)展。

　　記者：從我國音樂發(fā)展的歷程來看，您認為音樂產業(yè)發(fā)展可以分為哪些階段?目前音樂產業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)的最大特點是什么?

　　劉平：音樂領域的創(chuàng)新是源源不斷的，僅按傳播方式劃分，音樂產業(yè)可以分為這樣兩個階段：一是在數(shù)字技術出現(xiàn)之前，音樂按傳統(tǒng)方式進行傳播的時代;二是在數(shù)字環(huán)境影響下音樂按傳統(tǒng)方式與數(shù)字方式傳播并重，進而數(shù)字傳播越來越重要，并逐漸替代傳統(tǒng)傳播方式的時代。

　　數(shù)字音樂的快速發(fā)展不斷沖擊唱片業(yè)等傳統(tǒng)的音樂產業(yè)形態(tài)，這從音著協(xié)近年年報上的許可收益變化也能有所體現(xiàn)。近年來，音著協(xié)從音樂的數(shù)字化應用收取的許可收益，從幾十萬元增長到2013年約1500萬元，一直呈增長趨勢。雖然因為業(yè)務新、時間短，數(shù)字化使用收費在總量上還沒有超過傳統(tǒng)復制發(fā)行的許可收益，但是唱片光盤等傳統(tǒng)的復制權業(yè)務在不斷萎縮，數(shù)字化收益不斷增長的趨勢非常明顯。當然，需要注意的是，并不是所有傳統(tǒng)業(yè)務都出現(xiàn)了萎縮。與唱片光盤市場大受數(shù)字音樂沖擊不同，廣播電臺、電視臺、現(xiàn)場表演和商家賣場等經營性場所對音樂的依賴性并未受到數(shù)字環(huán)境的影響，因此，傳統(tǒng)的廣播權和表演權收益依舊保持增長態(tài)勢。

　　記者：音樂傳播方式不斷變化為音樂特別是數(shù)字音樂的版權保護帶來哪些挑戰(zhàn)?

　　劉平：首先，技術的發(fā)展使得音樂作品的傳播更加多樣和便利，盜版門檻越來越低，版權保護難度越來越大。在網絡環(huán)境下，任何人點擊一下鼠標，就能成為音樂作品的傳播者，再加之P2P、流媒體等數(shù)字的技術，這使得侵權成本和技術門檻越來越低，而著作權人對自己作品的控制力進一步下降。

　　其次，從作品類型來講，音樂作品相對影視作品的保護難度更大，其權利大多屬于作者個體難以行使的權利范疇。影視作品雖然同樣面臨數(shù)字化的挑戰(zhàn)，但是影視作品的著作權人數(shù)量不多，且相對集中，作品的顯著性也非常強，一旦作品被侵權，很容易被識別。相反，音樂原創(chuàng)作品的創(chuàng)作人數(shù)是海量的， 理論上說，每個自然人都可能成為原創(chuàng)音樂作品的權利人。加之同名的作品很多，同名同姓的作者數(shù)量也不少，要確認每個作品的權利人，保護每個創(chuàng)作者的作品就難上加難。正是在此背景下，音樂著作權集體管理制度以及各國的音著協(xié)應運而生。

　　尤其是，在數(shù)字音樂環(huán)境下海量使用音樂作品，傳統(tǒng)的先授權后使用模式受到空前挑戰(zhàn)。一個網絡音樂平臺海量使用音樂作品，對它而言，整個音樂平臺的商業(yè)價值顯然很大，但是具體到一個作品的單位使用價值可能微乎其微，如果讓它按傳統(tǒng)方式找到權利人，先協(xié)商對價，再付費使用，就算能一一找到權利人，授權使用所付出的交易成本遠高于授權后所獲得的價值，從商業(yè)角度而言不現(xiàn)實，也不具備可操作性。為此，著作權集體管理組織開創(chuàng)了“一攬子主渠道合作”的方式，通過海量使用者與集體管理組織達成一攬子主渠道合作，來解決它面臨的海量使用授權難的問題。

　　記者：前面您提到了兩個數(shù)據(jù)：2013年中國數(shù)字音樂市場規(guī)模達到440.7億元，2013年音著協(xié)許可收益中網絡收益約1500萬元。數(shù)字音樂產業(yè)快速發(fā)展與數(shù)字音樂給予音樂創(chuàng)作者的回報，為什么如此不成比例?

　　劉平：一方面，音著協(xié)通過訴訟維權和談判等方式，目前已與百度、騰訊等公司的在線音樂平臺都建立了一攬子合作協(xié)議，建立了網絡環(huán)境下付費使用音樂的主渠道。需要注意的是，音樂平臺通過著作權集體管理解決相當一部分授權問題，同時也可以自行向大的音樂公司獲得一部分授權，著作權集體管理組織的一攬子授權主渠道合作與傳統(tǒng)的一對一授權方式是相互補充的關系，兩者并不矛盾。因此，1500萬元的網絡收益并不是數(shù)字音樂授權費用的全部，應該說只是一個起點。另一方面，必須承認與網絡音樂巨大的實際使用價值相比，目前能夠解決的網絡音樂合法授權使用問題依然是小部分，還處于初始階段，與理想狀態(tài)還相距甚遠。

　　數(shù)字音樂難以做到合法授權使用的一個重要因素是用戶免費使用音樂的習慣還沒得到改變，但這個責任不應該由消費者來承擔。更深層的原因在于國內數(shù)字音樂還沒有建立付費使用的商業(yè)模式，一開始建立的免費模式，讓用戶習慣了免費使用音樂，付費網站就不可能有立足之地。而免費模式下的廣告分成讓音樂作品的著作權人包括唱片公司等鄰接權人，都不能像其他作品的權利人那樣直接售賣自己的作品獲得回報。這使得整體數(shù)字音樂進入一個難以打破的無法盈利的僵局，這不是一個權利人或者一個組織短時間內能夠解決或改變的。

　　記者：您如何評價我國音樂版權保護的現(xiàn)狀以及音著協(xié)在促進音樂版權保護與產業(yè)發(fā)展方面發(fā)揮的作用?

　　劉平：伴隨著我國著作權法的頒布和實施，音著協(xié)得以建立和發(fā)展。雖然我國著作權法還不完善，特別是對于原創(chuàng)作品作者的保護力度還不夠，但是客觀地說，這么多年來我國著作權保護狀況和水平是在不斷提高的。據(jù)音著協(xié)數(shù)據(jù)顯示，20多年來，音著協(xié)每年的會員人數(shù)和收費總額都在不斷增長。截至2013年底，國內會員總數(shù)達到超過7300人， 與全球60多個同類音樂著作權集體管理組織簽訂了相互代表協(xié)議，同時代表他們在中國大陸行使全世界音樂作者的相關權利;繼2012年許可收入首次躍上億元大關后，2013年許可收益再攀新高，達到約人民幣1.12億元。這些數(shù)據(jù)從一個側面印證了我國著作權保護水平的提升，也說明了中國音著協(xié)從無到有，從幼稚到相對成熟，進入了暢通的發(fā)展通道。

　　我相信隨著數(shù)字時代的發(fā)展， 數(shù)字應用不斷拓展，更多的人會認識到，著作權集體管理組織能很大程度地解決廣大音樂原創(chuàng)作者授權難、獲酬難的問題，數(shù)字音樂的應用與著作權集體管理組織有著天生的合作基礎，是天然的合作伙伴。